答:一张木刻作品,如果有两种以上的颜色的就叫套色木刻。套色木
刻与单色木刻在刻制拓印方法上是大致一样的,但是在制作过程中却有很
大区别。因为一幅套色木刻作品是用几个版套印而制成的,一般是画面有
几种颜色,就要用几个版 (为了节约用板,画面上某些相距较远的色块也
179可以几个色合用一个板)。
套色木刻创作除了要画素描稿,以确定画面的构图、形象、刀法等等
以外,还要画颜色稿,设计出画面的色彩效果。
有的作品是一个主版 (也叫黑版)来表现画面的主要轮廓和墨线,作
为全国的骨架,再刻几个副版套印各种颜色而成的;也有 的 作 品 不 用 黑
版,而只用几个色版互相配合,套印成一幅彩色的画面。画色彩稿时要设
计一个统一的标记,然后连画稿一齐翻印到每一块板上,用阴线刻出来,
作为拓印时核对位置的标准。作标记的方法很多,常 用 的 是 十 字 线 对 标
法,也有不做专门标记的,只要以版面四边为准就行了。
套色木刻的上版方法,一种是依色分版,用复写纸将画稿上每一种颜
色所占面积的形状分别复印的各个版上。但是这种方法比较费工,若不小
心,各版之间容易错位。
另一种方法是先把主版刻制出来,看需要几个色就印几张,趁画面油
墨未干,再把它们分别反贴到事先预备好的木板上去,然后用拓印工具摩
擦纸背,使油墨反印到木板上,然后再根据每一块色版的需要,分别刻出
色块的形。
套印是套色木刻的最后一道工序,每印一版必须首先对准标记,然后,
根据预先考虑好的各版套色顺序依次拓印,一般先印淡色,后印深色。每印
一次色都要等稍干后再套印后一次色,以免印 “糊”。如果套色重叠次数较
多,前边几次色应尽量印得薄一点。另外,在调配油墨时,每次应稍多一
点,以备修改画面用。如印完的画面有不好的地要调整,要是刻制问题,应
及时修改版子;要是色彩效果不理想,就可以多调试几种颜色。
套色木刻的色彩是套色木刻技法中的重要内容。色彩处理要紧紧扣住
主题来确定色调,根据定下来的调子大胆进行色彩概括,再把组成色调的
色彩归纳到几个版子上,配合各种到法来塑造形象,色彩要以少胜多,以
简胜繁,单纯中见丰富的原则,不论是冷、暖调子还是灰调子,都要从内
容出发。在色彩运用上,不是以复杂的层次和微妙的冷暖变化取胜,而是
通过对色彩进行高度的概括和提炼,达到以少胜多,以简胜繁,单纯中见
丰富,是以鲜明、简练的色彩,强烈的对比和特有的刀味、木味、拓印过
程的特殊效果见长的。
如何掌握彩色油墨厚、薄、稀、 浓, 和 磨 印 力 的 大 小, 或色彩的深
浅,以及利用各个色版互相穿插,套印产生各种复色变化的艺术效果等,
是创作中不断研究的问题。