如何实现书法中的笔势与笔力
如何实现书法中的笔势与笔力。笔势是通过点画与点画之间，字与字之间或行与行之间的内在的形态构成来表现字、行、篇（幅）的气韵精神的载体。一般情况下，硬笔笔力是借助点画的方圆、转折、肥瘦、曲直、长短和行笔的快慢等来表现的。当然，笔力的产生更重要地取决于点画的肥瘦、方圆、曲直、欹正等。

第六节：点画的伸缩
在书写中，将进酒书法名家，点画长短伸缩变化幅度是较大的，这一点不同于印刷体而囿于方正的区域内。伸是为了势的外展，缩是为了势的收敛。伸缩都是为了力和势的表现服务的。
点画的伸展多表现气势伸展，恣意飘荡的洒脱之美；点画的缩紧则多表现气势内敛，书法名家临圣教序视频，形不贯而气贯的超然、飘逸之美。与点画的方圆、曲直、肥瘦一样，伸缩也必须适度。伸势繁复，则气势一泻而不止，去而不归；缩势过多，书法名家，则会拘紧、小气，气势全无。比如捺、撇伸势无度，则状如鸟兽惊骇，羽立毛耸；横画伸势无度，则如童肩负长担，力乏单薄；竖画伸势无度，则单调、乏味、如破损垂帘。总之点画的伸势繁复，终会给人一种死板、雷同、单调的感觉，读之味同嚼蜡。而缩势过多地重复，则形同壮男惧怕见人的扭捏做作，陷于拘谨之中。伸，以筋骨见长；缩，以血肉为重。伸缩在力和势的表现上，作用是同等重要的，但又有所侧重。一幅成功的作品其缩势往往多于伸势，这是从“神气贯而形不贯”的角度而言的。当然，如果伸势多于缩势，书法名家，而达到“形散而神不散”的境界，也不失为成功之作。总之，点画的伸缩要做到“增之一分则嫌长，减之一分则嫌短”的神形兼备的境界，才是好。

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