浦捷这种重叠的观念，充斥着文化的演变和观念上的对峙，尤其对近十年中
国社会所发生的川流不息的演变，进行视觉的整理和观念上的思考。在他近期的艺
术实践中，浦捷尝试着用集体记忆的片断，同时也是他个人的经历，以当代的手
法，叙述性地表现了已经过去了的中国社会对当下的影响。为了避免陷入纯粹的怀
旧，他的作品更多地触及到高速发展的大都市生活，性冲动的闪烁情景，政治宣
上传物，或者单纯的古代神话。浦捷的画面构成, 从不遵从传统的中心视点，单色的
红、黄、绿、蓝充斥着他巨大的画面，并由拼贴似的人物或中国文字组成，它们也
是另一些被黑线强调的勾画。图像的大块颜色，可视性的背景，而每种相接的颜料
层，又都是透明的，这就更增添了视觉的信息。此外，中国古代的文化标志，混合
了毛泽东时代的人物，又混合了当下享乐主义一代的青年。在他的《影子No.1》至
No.5，和《不要No.1》到No.7，以及《中国潮》和《脸》的作品中，半透明颜料层
下又将菩萨、农民的图像与当代都市青年的图样混合在一起。