先不考虑故事结构的四个部分，以及每个部分不同的背景和任务（该话题我们将在第五部分“故事结构”中讨论），我们可以给同样的顺 
序结构贴上不同的标签，直接应用到人物弧线中去。 
正如故事结构的四个部分（这与剧本的三幕剧结构是一致的，唯一 
的区别在于，电影剧本中第二幕剧的解决方案分解成两个部分）能使故 
事情节更加完善，故事结构中的四个部分分别为人物发展设置了各自的 
场景和任务。也就是说，不应该将第四部分的内容运用到第二部分中 
去。 
这种人物发展模式有利于你在适当的时间设置适当的情节，正如它 
的并行情节按顺序发展的模式有利于戏剧情节的展开一样。 
以故事特有的视角来看，这些视角的微妙差别规定了故事四个部分 
中各自不同的任务，每个部分大约占故事总长度的四分之一。从人物驱 
动的观点来看新的线性结构，故事的四个部分中的每一个都有两个相同 
的任务——一个是解释说明，一个是人物弧线。 
对作家来说，这有重大的指导意义。现在你有了一张路线图，可以 
从情节和人物两方面来构思故事，即便你是在边写边这样做。 
如果你是边写边这样做，更应遵循此原则。