答：构图是一幅画的结构，是用点、线条、色彩来组织构造画面。一
幅画画得好，构图就很结实。
一幅画的构图很结实的话， 就 一 点 也 不 可 改 变， 外面不能再去掉一
点，里面也不可增加一点。好的构图，就好像将它任意动一点，其它部位
都随之而动，达到如此完整的地步。
构图是通过点、线条、色块，有时也包括形体透视来完成的。构图其
实就是符合美的规律的空间和平面的分割。一张白的画纸在画家眼睛中就
是一个面、一个空间。
（１）构图的性质
构图大致可分为三类性质：排列性因素、组合性因素、隶属性因素。
１９１① 排列性因素：相同因素或类同因素并列。这 种 因 素 具 有 稳定 的 美
感，具有条理性和节奏性。
② 组合性因素：对称的组合或均衡的组合，也产生匀称美，节奏美。
以人体为例，人体就是一种对称的组合。我们感到人体很完美，就是因为它
的各部组合得异常完美。如果这种组合被破坏就使人不舒服，感到不美。
③ 隶属性因素：不同因素有主次的组合，产生运动、对比和生动美。
（２）构图的基本规律
① 多样统一规律。没有变化就不称其为艺术，艺术的奥妙就在于变
化，变化又要求在统一中去寻找。只有变化而无统一，变化就会杂乱；只
有统一而无变化，又会单调、乏味，使人感到呆板，而得不到艺术享受。
所以既多样又统一才会使人感到优美而自然，而 “自然”则是构图的最终
要求。“多样统一”是一切艺术的基本规律是不可违反的。
② 均衡。多样的变化怎样统一，就是统一在均衡之中，使千变万化
的各种构图均衡，以便达到自然。
ａ 位置的均衡。在 构 图 上 分 配 位 置 时 要避 免 对 称。如果需要从中央
分割的构图，也要避免绝对的对称。
ｂ 线条的均衡。要避免线条曲直、粗细、疏密的统一。注意保持线
条在画面上的平衡。
ｃ 色块的均衡。要避免黑、白、灰三种色块之间在面积上的平均和重
量上的相等。
ｄ 色彩的均衡。要注意打破冷与暖、强与弱、浓 与 淡 等 在 分 量 上 的
均衡。
③ 疏与密。疏密是构图的一个重要手段。画 面 如 果 都 是 集 中在 一 起
或者都是散开的东西，其效果是很不好的。必须在集中了的东西中间，再
进行疏的处理。这样就要求疏与密要有层次变化，使疏密有节奏。
（３）构图的基本变化
① 布局的变化。布局是构图的基础。构图的第一步就是安排所要表
现各种对象的位置。构图的布局就像我们家里安排家具一样。各种家具的
质地、造型、色彩都很好，但是，如果它们摆的位置不适当，走进房间就
会感到不舒服，或者是由于安排得不好，也会弄得没有多少立足之地，没
有活动的余地。在布局时，要把形状、线条、色彩各因素同时考虑，但主
要的还是形和线的布局。
不同的构图布局产生不同的感觉。构图的布局还可以利用形、线、黑
１９２白色块、色彩和空间在安排上的变化，把人们的视线引向画面的某一个地
方，以达到突出这个地方的物象的目的。
根据画面的主题思想和要求，需要采取各种不同的布局方式。
ａ 横向式构图。水 平 的 横 向 线 又 与 垂 直的 竖 向 线是互相对立的。所
以，为了突出直立的东西，有时需要利用这种构图。横向式构图造成平衡
的感觉。
ｂ 斜线式构图。斜线给人运动的感觉。直立的运动起来移动了重心，
就产生了动的斜线。斜线的角度越大，运动的感觉当然也就越强烈。无规
则的长斜线会使画面活跃，产生力量感。长斜线的运动又容易因缺少变化
而毫无趣味。因此，要注意设法丰富它。
ｃ 金字塔式构图。由于它像一座山，很自然给人以稳固与持久的感
觉，这种三角形构图永不会产生倾倒之感。它 经 常 被 用 来 表 现 人 物 的 高
大，歌颂自然的雄伟。
ｄ Ｖ 形构图。它像飞鸟张开双翅，或像一个 人 向 斜 举 双 臂 做斗 争 或
祈求，给人一种不稳定和危险的感觉。有时在两山、两房、两树之间经常
出现 “Ｖ”字形的缺口，这个缺口有时给人以美的享受，有时又像打开的
窗口，透过这个窗口又会引起人们的联想，给人以神秘之感。
ｅＳ形构图。这种构图具有流动感，会给人以快意。由于这条曲线在
画面总会很突出，所以能使整个画面活跃起来。还有一种曲线构图，也是
运用一条或几条曲线，在画面上制造空间，把曲线两边的东西割断开，就
好像在繁忙中得到喘息，在杂乱的环境中找到了安静，犹如在干渴时遇到
清泉一样。这种曲线往往给人以宽裕舒畅的感觉。
ｆ 锯齿形构图。它 通 常 会 使 人 感到紧张和痛苦。法国 雕 塑 家 罗 丹 的
《思想者》的动态就是个 “之”字的锯齿形，使这个沉思者富有了弹性和
紧张感。
ｇ Ｘ 形构图。这种构图丰满深远，空间感很强。这种构图在风景画
中经常被采用。
ｈ 乚形构图。这种构图利用 “乚” 划出空间，在这个空间中只要作
者在右边加一点小东西，马上就会使画面产生无限的情趣。可是，如果缺
少了这小小的点睛之物，构图马上就显得极为枯燥。
ｉ 圆形构图。这种构图有完美柔和之感。有时圆形的缺口处常被画家
们用来突出自己要表达的东西。
② 线条的变化。线条是一种很有表现力的绘画手段，在构图中要充
１９３分利用线的变化。线的变化能产生节奏感，如果以音乐做比方的话，好像
一首很有韵味的乐曲那样悦耳动听。
可以利用线条和色块组织起黑、白、灰的调子，使构图产生色彩感。
也可以利用疏密不同的线条调整构图的均衡。运用线条疏和密的不同，产
生无数的黑白层次。但是，不管层次多么丰富，我们应该把它们归归类，
分成黑的色块、灰的色块和白的色块。这样运用线的疏密就不会使画面产
生紊乱和黑、白、灰色调布局失调的问题。
③ 形状的变化。形的多样性会使构图得到充实丰富。但同一类的形
状不能重复。不管画什么内容的构图，都要善于利用你所画的特定环境中
不同形状的东西，这是很重要的。
④ 空间的变化。构图要防止太满。一个画 面 不 能 没 有 空 间，所要描
绘的东西不能无止境的在画面上堆砌，不能认为描绘的东西越多越好，其
实并非如此。因为一个画面不能没有空隙，画画过于满的话，它会使人感
到透不过气来。要使构图透气就要留出空间，要给人喘息回味的余地。
空间被描写对象的背景。背景和物体的交界线产生了外轮廓线，在构
图中要十分注意外轮廓线的处理，使它生动而富于变化。
⑤ 视平线变化。绘画构图都在一定的透视状态下，不同高低的视平
线产生不同的效果。视平线对画面起着一定的支配作用。
⑥ 黑白灰色块变化。这里指的黑白灰色块，是 物 象 本 身 的 色彩 不 同
明度，以及各种不同明度的物体所构成的形。色块是一种归纳了的形。它
是把彼此分散了的形连接在一起的。不同层次的黑色、灰 色 和 白 色 的 物
体，可归纳成各种黑、白、灰的形状。色块的变化也就是黑、白、灰色块
在组合排列上的不同变化。
⑦ 画框的变化。画框这里是指一幅画的上下左右四个边缘。画框有
两种：一是根据构图需要来确定画框的比例尺寸，这种办法不在构图之前
受到画框比例尺寸的约束。另一种是构图之前由于某种需要 （如连环画、
壁画等），必须首先确定好画框的尺寸比例，然后根据这种比例的要求进
行构图。这在构图时会受到一定的限制，不能随心所欲，当然也有没有画
框的，比如有的描图就没有四边的框。
（４）构图在整体中的作用
构图在整体中的重要性最基本的原因是因为构图是绘画整体的支架。
绘画的开始如果没有整体的规划、布局，没有整体的经营位置就无法使绘
画工作下去。不按构思定图依靠形式美的法则将造型与色调安排好，其形
１９４象就会出现多余，其位置安排不是高了、低了，就是左了、右了，就是说
画面形象作为一个 “角色”出现在画面中，必须布局在合适的位置上。要
把形象的比例、重心找好，把明暗对比、色彩关系都要处理好，其造型与
色彩的空间透视，受光与背光的关系，都要在构图中体现明确。作为创
作，怎样用次要形象衬托，突出主要形象，怎么充分体现出构思，都要在
构图中考虑。像建造房屋一样，要先找好建造房屋的位置，打好地基，建
好骨架，而构图在整体中就起了这骨架的作用。这个基础架子造的好坏，
决定着一幅绘画作品的整体的前途。无论是素描关系，色彩关系还是构思
的体现，都要渗透在构图之中，要冲实在构图这个框子中。这就是说，构
图控制着一幅绘 画 作 品 的 布 局 的 整 体，构图在作品整体中的地位是首要
的，作者的整体能力强弱，也首先要看其构图能力。
