上面一层为我们当下的生活：建立在20世纪70年代“基础上”的中国现代化
显然与“双重视觉”的作品形态是完全一致的，这使“双重视觉”具有了一种“真
实”的历史意义；此外，对“一” 的分解，又使我们获得了习惯上对一张画理念的
真正颠覆，作品的最后形态，最终又回归到了“一”。这是“一分为二”，对立与
统一。
就这个意义来说，“双重视觉”既来源于生活，又十分的观念化；既真实的事
物，又是一种发现，或者称为创造。克罗齐认为：“独创性是和真正的客观性统一
的，它把艺术表现里的主体和对象两方面融合在一起，使得这两方面不再互相外在
和对立”（参见克罗齐，《美学原理·美学纲要》）。因此，就真实性来说，“双
重视觉”的所有理念是真实的；就发现来说，就是“双重视觉”的作品样式。其哲
学词汇是：表里一致 ，或对立统一。这些理念故可以成为我们生活的一种思考，其
作品形态就是一面镜子。